Corsage wird getragen von Vicky Krieps' brillanter Darbietung und ihrer Bereitschaft, sich gegen Genrekonventionen zugunsten eines dunklen und verträumten Märchens zu wehren.
Wo sind die Katzen in der träumenden Stadt?
Vicky Krieps als Kaiserin Elisabeth von Österreich in Corsage.
Sie macht mir so viel Angst ein Dienstmädchen sagt wie Korsett beginnt und schneidet zu einer in Badewasser getauchten Frau. Sie ist Kaiserin Elisabeth von Österreich und als sie aufsteht, erzählen ihr die beiden Mägde neben dem Bad widersprüchliche Angaben darüber, wie lange genau sie den Atem anhalten konnte. Die Wahrheit ist Elisabeth (kurz: Sissi) egal, genauso wenig wie der Autorin und Regisseurin Marie Kreutzer. Korsett basiert auf der realen österreichischen Kaiserin, aber abgesehen von den Charakteren im Film scheint wenig anderes auf Tatsachen zu beruhen, und das, was es ist, fügt sich nahtlos in das ein, was sich wie ein bewusster Versuch anfühlt, das Publikum dazu zu bringen, sich zu fragen, wie solche geschichten werden erzählt. Teils revisionistische Geschichte , teils unkonventionelle Charakterstudie, Korsett wird getragen von Vicky Krieps' brillanter Darbietung und ihrer Bereitschaft, sich zugunsten eines düsteren und verträumten Märchens gegen Genrekonventionen zu wehren.
Korsett beginnt im Dezember 1877 und verfolgt ein Jahr im Leben von Elisabeth, zwei Jahrzehnte vor ihrer letztendlichen Ermordung im Jahr 1898. Von ihrem Ehemann Franz Joseph I. (Florian Teichtmeister) getrennt, scheint sich Elisabeth nur um ihre Tochter Valerie (Rosa Hajjaj) und sich selbst zu kümmern . Es ist der Vorabend ihres 40. Geburtstages und sie ist sichtlich beunruhigt darüber, älter zu werden, und findet kleine Störungen, wo sie kann. Bei einer Feier zu Beginn des Films täuscht Elisabeth vor dem Ankunftskomitee einen Ohnmachtsanfall vor. Sie flirtet mit ihrem Stallburschen und schließt eine (vermutlich fiktive) Freundschaft mit Louis Le Prince (Finnegan Oldfield), der als Vater der Kinematografie gilt. All dies und mehr ist eine kleine Rebellion gegen das Altern, gegen das bedrückende Leben, das sie zu führen gezwungen ist, auch wenn die Geschichte selbst versucht, sie einzuholen.
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Vicky Krieps in Corsage.
Krieps, dessen Star-Making-Turn in Phantomfaden der eigentlich einen Oscar hätte einbringen sollen, hat eine Menge eigenwilliger Projekte statt derjenigen ausgewählt, die typisch für eine Durchbruchsrolle sind. Aus der Kuriosität von M. Night Shyamalan Alt zwei Mia Hanson-Løves Bergman-Insel , Krieps hat ein unglaubliches Händchen für Charakterdarstellungen bewiesen. Sie setzt das hier fort und bewohnt Elisabeth auf eine Weise, die sich anfühlt, als würde sie durch die Geschichte zurückgreifen und dennoch ausgesprochen modern sein. Rollen wie diese haben es Krieps ermöglicht, zu ihren eigenen Bedingungen aufzutreten, eine Qualität, die sie so deutlich mit der Kaiserin teilt, wenn auch mit unterschiedlichen Ergebnissen.
Der Rest der Besetzung folgt pflichtbewusst Krieps' Vorbild, von Florian Teichtmeisters Franz I bis Aaron Friesz als Kronprinz Rudolf. Die Tatsache, dass weder sie noch eine der anderen Nebenfiguren viel Bildschirmzeit bekommen, ist beabsichtigt, auch wenn es sich anfühlt, als würden wir einen wichtigen Teil davon verpassen, warum Elisabeth so ist, wie sie ist. Einige ihrer Interaktionen mit Franz arbeiten daran, dies zu korrigieren, aber es ist die Freiheit, die sie so deutlich mit Leuten wie Louis Le Prince oder Bay Middleton (Colin Morgan) empfindet, die die Seite zeigt, die Kreutzer findet, dass das Publikum sie kennen sollte. Dass Elisabeths Sohn diesen Beziehungen aus Loyalität gegenüber einer Monarchie im Weg steht, von der er weiß, dass sie im Niedergang begriffen ist, ist nur ein unglücklicher Umstand von Elisabeths Status.
Vicky Krieps in Corsage.
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Das Ende von Korsett ist sein spaltendstes Element, und sei es nur, weil es sich so drastisch an die alternative Geschichte anlehnt, die es darstellt. Elisabeth bekommt vielleicht endlich die Freiheit, die sie sich wünscht, aber ihre Verbindung zu dem, was davor kommt, fühlt sich schwach an. Es ist schwer zu sagen, ob der Niedergang der Kaiserin von ihrer Seite beabsichtigt oder ein Symptom eines größeren Problems ist, das das Ergebnis einiger verschiedener Szenen ist, die in Spoiler-Territorium abdriften würden, wenn sie hier enthüllt würden. Die Zweideutigkeit fühlt sich gewollt an, aber sie funktioniert nicht gerade, wenn mit der Idee von Elisabeths Agentur gespielt wurde Korsett .
Für die wenigen Dinge, die nicht funktionieren, gibt es jedoch eine gute Menge Korsett das tut. Es ist ein tadellos gefertigtes Stück aus der Zeit, das sich verwandt anfühlt Sofia Coppolas Marie Antoinette . Krieps ist in der Lage, mit so kleinen Blicken (und noch weniger Worten) eine komplexe Innerlichkeit in Elisabeth zu vermitteln, ein Beweis für Kreutz' Schreibweise und Regie sowie für das Können der Schauspielerin, die das Gefühl hat, viel mehr zu sagen zu haben. Auf diese Weise, Korsett fühlt sich sowohl für Krieps als auch für Elisabeth wie ein Anfang an, obwohl Krieps seit einem halben Jahrzehnt konstant hervorragende Arbeit abliefert und Elisabeth schon lange nicht mehr da ist.
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Korsett kommt am 6. Januar in die Kinos. Der Film ist 113 Minuten lang und derzeit nicht bewertet.